一点透视就是建筑物由于它与画面间相对位置的变化，它的长，宽，高三组主要方向的轮廓线，与画面可能平行，也可能不平行。这样画出的透视称为一点透视。在此情况下，建筑物就有一个方向的立面平行于画面，故又称正面透视。
如果建筑物有两组主向轮廓线平行于画面，那么这两组轮廓线的透视就不会有灭点，而第三组轮廓线就必然垂直于画面，其灭点就是心点。
概述最初研究透视是采取通过一块透明的平面去看景物的方法，将所见景物准确描画在这块平面上，即成该景物的透视图。后遂将在平面画幅上根据一定原理，用线条来显示物体的空间位置、轮廓和投影的科学称为透视学。
一点透视即平行透视，在透视制图中的运用最为普遍。平行透视图表现范围广、涵盖的内容丰富，说明性强，运用丁字尺、三角尺作图，快捷而实用1。
应用（1）多视点
中国画善于表现丰富的情节，西方绘画注重单视点（类似于摄影）。中国画讲求的丰富透视情节
用单视点是不能完成的。因此，中国画用（类似于把摄象的多镜头分割再重新组合）多视点来表现。如《清明上河图》
（2）高视点
采用微俯的视角表现，“远山即高”高山往往是画在远处的，其间再用云雾缭绕加以衔接。表现一种人比山高的心情。中国画是不采用近距离仰视来表现高山的。
（3）远视距
中国画讲求“仗山尺树，寸马豆人”要求画中物体符合事物的正常比例，因此，画者必须采用远视距来表现。
毕加索的作品打破了透视学的基本规律，把一个物体的正面反面，能看见的不能看见的全都表现在一个二维的空间中，理解毕加索的画首先要抛弃透视学。
基本术语1、透视——通过一层透明的平面去研究后面物体的视觉科学。“透视”一词来源于拉丁文“Perspclre"（看透），故有人解释为”透而视之“。
2、透视图——将看到的或设想的物体、人物等，依照透视规律在某种媒介物上表现出来，所得到的图叫透视图。
3、视点——人眼睛所在的地方。标识为S。（EYEPOINT）
4、视平线——与人眼等高的一条水平线HL。（HORIZOUTALLINE）
5、视线——视点与物体任何部位的假象连线。（LINEOESIGHT）
6、视角——视点与任意两条视线之间的夹角。（VISUALANGLE）
7、视域——眼睛所能看到的空间范围。
8、视锥——视点与无数条视线构成的圆锥体。（VISUALCONE）
9、中视线——视锥的中心轴。又称中视点。（LINEOEVISUALCENTER）
10、站点——观者所站的位置。又称停点。标识为G。（STANDINGPOINT）
11、视距——视点到心点的垂直距离。
12、距点——将视距的长度反映在视平线上心点的左右两边所得的两个点。标识为d。（DISTANCEPOINT）
13、余点——在视平线上，除心点距点外，其他的点统称余点。标识为V。（COMPLEMENTPOINT）
14、天点——视平线上方消失的点。标识为T。（TOP—VANISHIUG）
15、地点——视平线下方消失的点。标识为U。（BOTTOM—VANISHIUG）
16、灭点——透视点的消失点。
17、测点——用来测量成角物体透视深度的点。标识为M。（MEASURINGPOINT）
18、画面——画家或设计师用来变现物体的媒介面，一般垂直于地面平行于观者。标识为PP（PICTUREPLANE）
19、基面——景物的放置平面。一般指地面。标识为GP（GROUNDPLANE）
20、画面线——画面与地面脱离后留在地面上的线。标识为PL。（PICTURELINE）
21、原线——与画面平行的线。在透视图中保持原方向，无消失。
22、变线——与画面不平行的线。在透视图中有消失。
23、视高——从视平线到基面的垂直距离。标识为h（VISUALHIGH）
24、平面图——物体在平面上形成的痕迹。标识为N（PLAN）
25，迹点——平面图引向基面的交点。直线与画面的交点称为直线的画面迹点。标识为TP（TRACKPOINT）
26、影灭点——正面自然光照射，阴影向后的消失点。标识为VS（VANISHINGOFSHADOW）
27、光灭点——影灭点向下垂直于触影面的点。标识为VL（VANISHINGOFLIGHT）
28、顶点——物体的顶端。标识为BP（BASEPOINT）
29、影迹点——确定阴影长度的点。标识为SP（SHADOWPOINT）2
透视学广义透视学方法在距今3万年前已出现，在线性透视出现之前，有多种透视法。
①纵透视。将平面上离视者远的物体画在离视者近的物体上面。
②斜透视。离视者远的物体，沿斜轴线向上延伸。
③重叠法。前景物体在后景物体之上。
④近大远小法，将远的物体画得比近处的同等物体小。
⑤近缩法。有意缩小近部，防止由于近部透视正常而挡远部的表现。
⑥空气透视法。物体距离越远，形象越模糊；或一定距离外物体偏蓝，越远越偏色重，也可归于色彩透视法。
⑦色彩透视法。因空气阻隔，同颜色物体距近则鲜明，距远则色彩灰淡。
狭义透视学（即线性透视学）方法是文艺复兴时代的产物，即合乎科学规则地再现物体的实际空间位置。这种系统总结研究物体形状变化和规律的方法，是线性透视的基础。15世纪意大利画家L.B.阿尔贝蒂的画论叙述了绘画的数学基础，论述了透视的重要性。同期的意大利画家皮耶罗·德拉弗兰切斯卡对透视学最有贡献。德国画家A.丢勒把几何学运用到艺术中来，使这一门科学获得理论上的发展。18世纪末，法国工程师蒙许创立的直角投影画法，完成了正确描绘任何物体及其空间位置的作图方法，即线性透视。L.达·芬奇还通过实例研究，创造了科学的空气透视和隐形透视，这些成果总称透视学。因物体对眼睛的作用有3个属性，即形状、色彩和体积，因距离远近不同呈现的透视现象主要为缩小、变色和模糊消失。
相应的透视学研究对象为：
①物体的透视形（轮廓线），即上、下、左、右、前、后不同距离形的变化和缩小的原因；
②距离造成的色彩变化，即色彩透视和空气透视的科学化；
③物体在不同距离上的模糊程度，即隐形透视。
现代绘画所着重研究的是线性透视，而线性透视重点是焦点透视，它描绘一只眼固定一个方向所见的景物。它具有较完整较系统的理论和不同的作图方法。另外还有焦点为多个的散点透视，在中国画中有特殊的名称，纵向升降展开的称高远法；横向高低展开的称平远法；远近距离展开的画法，称深远法。透视学的基本概念和常用名词很多，有视点、足点、画面、基面、基线、视角、视圈、点心、视心、视平线、消灭点、消灭线、心点、距点、余点、天点、地点、平行透视、成角透视、仰视透视、俯视透视等2。
本词条内容贡献者为:
李航 - 副教授 - 西南大学