中国的科幻电影：科幻味儿怎么样了？

　　在14年年底有消息说，2015年中国要拍三部科幻电影——大刘的《流浪地球》、《微纪元》和《超新星纪元》。

　　到了2015年，推介会上则宣布2016年要拍两部科幻电影：《流浪地球》和《超新星纪元》。

　　不要管《微纪元》去哪了……那么2015年，中国的科幻文化和科幻电影究竟发展得如何？

    大IP《三体》

　　从IP改编的角度而言，勉强可以说2014年是科幻IP热潮的起点。2015年则有了更多的资本注入。

　　而今年最热的是一部刚刚拍完，还没上映的电影，大家肯定有所耳闻：《三体》。

　　 　　《三体》原书就有大量粉丝，今年它改编成了电影，预计2016年上映。图片来源：三体电影

　　围绕IP和《三体》带起科幻热潮，稍有名气的科幻作者纷纷将自己推销出去，基本上现有的作者IP均被分配完毕。

　　但如果不好好拍，即便至今立项了八十多部科幻电影，又有多少真的会拍，拍的又有多少能上映，上映的又有多少能看呢？今年的华语科幻和前两年相比数量与质量也远不能及，虽然去年的质量已经让人不忍睹视了。

    IP再火， 科幻文学在中国仍是个小圈子

　　虽然IP被炒的这么热，中国科幻面对的一个问题是，现有的科幻文学圈和IP最热的网络文学圈是交际不太大的两个圈子。比如《科幻世界》正刊的征稿标准并没有太大变，借着《三体》热这股东风，销量得到了回升，明年将改版并重新恢复少年版。

　　然而，科幻文学圈可能也就这么大。

　　与其说《科幻世界》培养了中国科幻作家，不若说它圈定了中国科幻文学的大小，甚至可以说IP对科幻市场的引导还远远不如刘慈欣获得雨果奖。而中国的科幻粉丝群体，也基本由《科幻世界》的读者发展而来。这个并不太大的创作群体，原创能力依然有限；这个并不太大的消费群体，消费能力也依旧有限。

　　除了科幻文学圈，其他形式的科幻， 有改编电影的潜力吗？

   其他形式的科幻怎么样？

　　科幻电影的IP现在炒的火热，是因为好莱坞科幻电影让人们对中国科幻电影充满了一种想象。人们认为，中国科幻电影的观影外延也可以扩散到普通观众而不局限于科幻读者群。

　　而在我个人看来，相较科幻电影与文学的IP热潮，科幻动漫与科幻游戏则更像稍有人烟的处女地，两者已有不少优秀的作品了，只是没有走向更广大舞台的途径；微电影有《水滴》这样的亮点，但其余则关注平平；网络剧则基本没科幻什么事儿。

　　现有的科幻IP聚焦的是小说向电影或者其他形式的改编，而忽略了除开小说之外的其他形式之间的改编。现有的科幻评价与研究体系是以文学为基础的，并没有延伸到更多元的领域。或者说， 那些领域的研究与评价并没有单独形成系统化的科幻门类。所谓的产业链本身是有局限性的。

　　如果IP电影热真的可以持续下去，我们不仅需要对改编的过程加以重视，让原有粉丝群体带动新的受众；更需要鼓励原创，无论这个原创的载体是不是小说。

   微电影有亮点，但道路仍然漫长

　　前几年，包括刘慈欣在内的不少科幻作者与学者都认为中国科幻影视可能的突破点在微电影。但显然，在资本的限定下优秀的国产科幻微电影数量依然稀少。之前人们认为微电影可以作为实验机的愿望是因为微电影成本低。我们预设的前提是，拍科幻微电影的都是对科幻充满热爱的年轻人。拍出来亏了也不赔，憧憬着万一有一部《那个男人来自地球》呢。从2015年科幻微电影的表现看，某种程度上可以说是精准的应验了。

　　今年，科幻微电影《水滴》大热。《水滴》是根据《三体》里一个片段改编的。短短数分钟，镜头从微观拉到宏观，加上诡异的配乐、真实的配音，十分震撼。其作者王壬是大连理工大学科幻协会元老，现在哥伦比亚大学研读建筑。这部作品真正体现了一个科幻迷对科幻的理解与热爱。

　　根据《三体》改编的微电影《水滴》受到了原书作者刘慈欣的赞美。图片来源：15yan

　　刘慈欣看完后表示：“可以负责任地说，这就是我心目中的《三体》电影，如果能拍出这种意境，真的死也瞑目了。”当然我们还是得看到作为实验性质的微电影与大电影的区别，如何从这种优质的小电影跨越到大银幕呢？

　　但除了《水滴》大受好评之外，其余微电影要么没多少人关注，要么质量堪忧。

　　今年的科幻微电影实际上量不少，但并没有多少人知道。而且大部分基本都很难坚持看完，甚至沦为了广告病毒视频的专利。这种场景我们其实十分熟悉，似乎就是网络文学改编的翻版：网络文学的科幻小说和通常的科幻文学相距甚远，虽然量大，精品却寥寥无几。

　　值得一提的是一些微电影比赛，由于比赛性质质量会稍好一些，但多数仍比较平庸，往往是大学生作品反倒有着单纯的想象与感动。以下是部分微电影奖项科幻作品名单：

荣耀新力量2.0电影短片大赛：《外星人来了之前戏》、《元》（三等奖） 第五届北京国际微电影节：《NORNS》 2015年中国大学生微电影创作大赛：《BABY》、《沉没的镜像》、《失控》、《12分19秒》、《黑色战记》、《十时三十分》、《时光陷阱》等等 2015国际青少年微电影大赛：《R计划》、《寂寞星球》 2015年海峡两岸大学生微电影大赛：《罐装贩售》（最佳导演奖和最佳创意奖两项大奖）    科幻网络剧，槽点多多

　　即便近几年网络剧盛行，但里面好的科幻剧也很少，看的人就更少了。勉强还不错的，像万合天宜的《高科技少女喵》从口碑和观看数量上也远不及同公司的《万万没想到》；《暗黑者》原班人马打造的《执念师》也是同样遭遇。

　　《机器情人》这种就是网络剧的代表。从海报就知道这些电影基本买点无非卖腐与卖肉，科幻只不过是随意挑中的表现形式而已。这样的作品基本上是网络电影的主流。实际上当资本注入之后，那些自制的网络剧占据头条的机会越来越少，像网络文学需要打榜一样，网剧的打榜时代也早已到来，所以也就不多提了。

　　从上面看来，除了少部分亮点外，中国各种形式的科幻，改编成电影的前景都不怎么好。原创的科幻电影，又怎么样了呢？

    有些好内容，拍不出来那个味

　　这里想说的是王宝强的《不可思议》。最近有不少科幻电影由他出演，大有科幻电影一哥的宝座由刘德华向王宝强转移的趋势。以往业界对刘德华出演科幻烂片的解释是：这些科幻片需要刘德华这样明星来确保收回成本——的确这也是IP改编常用的方法，用粉丝的力量改变口碑与评价。

　　但王宝强饰演的人物有不同的地方：他是“周星驰”似的“小人物”。王宝强自身的经历与他所代表的社会阶层能够完成一些现实主义的课题，也就是大家挂在嘴边的科幻现实主义。虽然我并不赞同科幻能比主流文学更好的反应现实，但在当今，当大陆青春电影失去对人生的成长和未来的期望的时候，也许科幻电影正好可以填补这个空白。

　　实际上《不可思议》正是这么做的，王宝强饰演的人物恰恰是一个不断思考自己人生意义，坚持自己人生准则的社会底层形象。前年的《来历不明》也是一样，一个坚守在隔壁的边缘人固执地进行着天文观测。

　　这些电影十分精准地把握住了科幻的几大元素：好奇心、边缘人、大男孩、宇宙的浩淼和人类的世俗化对比。而今年的微电影《文艺青年大战火星出租车司机》更是将这次讽刺发扬到极致。

　　当然他们共同的缺点都是不会好好表达，影片的想表达的主题和表现的手法技巧也不太相关。但至少他们比其他电影价值观更正一些——没错，这是个政治正确都有优势的荒谬年代。

　　虽然没能好好表达其内涵，但《不可思议》还是有一些可取之处的。图片来源：《不可思议》     恐怖片，还是科幻片？

　　另外一方面，基于社会影响的考虑，很多电影都得对传统文化和东方神秘主义加上些唯物主义的科学解释。这种改编的本质是对传统文化的现代性改造，是科学合法性与政府合法性互相作用的结果。在去年我就说过“这种改编方式可能会导致鬼片、恐怖片最后都变成科幻片”。然后今年的悬疑片恐怖片数量就远远多于去年，而且大多数也的确将“鬼”改成了“诡”——不是心理学上的佛洛依德就是宇宙学上的外星人。

　　但是这些电影大多仍是拙劣的，没有任何叙事技巧和思想内涵。毫无例外，他们的改造并没有使一部恐怖的鬼片变成一部恐怖的科幻片，相反只是使得一部本来就毫无逻辑的电影变得更加没有逻辑。这种规则也并不影响大多数电影的本质，反而给他们增添了宣传的噱头与逃避的借口——或许我们不应该将他们视为文化产品而应该单纯地视为经济活动中的资金周转。

　　中国拍不出好的科幻电影，抛开电影工业水平和剧本本身的水平，其背后反映的深层文化则更应引人深思。

中国传统文化与科幻的碰撞

　　我们面临的明显困境是，既然观众可以理解好莱坞的科幻，为什么中国导演拍不出科幻片的质感？也许是因为，中国一直在探索传统文化与现代科技之间的关系，而这个关系现在仍未明确。

　　这里想简单说说《道士下山》。徐皓峰的原著其实杂糅了武侠和多种文学元素以反思中华文明，探讨民国这样中西汇通的年代，中国武侠的现代性问题。所以里面也处处提到了西方科学，甚至说出了“重力是无形的太阳”来形容太极拳的精妙。在传统与现代之间，这个文化的脉象究竟如何，不仅是中国电影，也是整个中国面临的问题。

　　在电影中陈凯歌是这样形容猿击术的：“只有猿可以直视太阳，从中获得智慧和力量，改变了速度也就改变了质量”，这简直就是狭义相对论的通俗表述，联系其查老板日练法，不禁想吐槽这简直充满了核聚变一样的美感；“功大欺理”不免让人感觉是物理上的功越大能量越大；而周西宇的隔空打物也很像20世纪的另一大物理学基础——量子力学的隧穿效应。

　　虽然这种误读本质上和粉丝们凑CP一样是一厢情愿，但也更能理解这部电影背后到底有多混乱。

　　 　　虽然很多台词能和科学术语扯上关系，但《道士下山》的内核仍然有些混乱。图片来源：《道士下山》 回到未来：“穿越”大热的背后

　　中国人不太喜欢科幻的原因，可能也是中国怀念过去的青春电影如此之多、穿越电影如此之多的原因。

　　很多人，特别是年轻人更愿意单纯地幻想或是怀念。对于怀念青春者，未来是一望可知的无趣；对于空想者，许多网络文学里他们能实现青天白日梦，获得现实中可望不可及的地位爱情与财富。但很多人知道自己根本没法“成仙”，没法“穿越”，然后只剩“怀念”，减弱甚至放弃了奋斗的动力与勇气。在这些文学作品里获得“成就”之后，人就会面临更大的空虚。因为他们知道这不是自己能够获得的，也不是自己辛苦获得的。所以穿越的人必将一无所有的回来，怀念的人必将面对惨淡的人生。

　　这种没有未来的社会心理体现在创作者身上毫不奇怪，似乎也能解释科幻电影在中国难以兴盛的原因：毕竟在这个现实比科幻还科幻的年代，创作者自己面临的现实压力远远比科幻的末日要残酷与冷漠的多。

　　明年将是科幻电影IP出成果的一年。虽然可能不抱太大希望但还是想去看看，不然我们就真的什么都没有了。而且最好是明年的电影中，中国青年人也能够拥有一个未来，不然就太残忍了。（编辑：不启轩）

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